在一项重要的新版权裁决中，加拿大最高法院重申了对用户权利和技术中立原则的承诺——这些原则使加拿大在平衡版权和支持图书馆 控制数字借阅（CDL）方面处于世界领先地位。
多年来，平衡方面的重要性关于用户权利最高法院裁定，版权的例外与限制并非单纯的漏洞，而是积极的用户权利。这意味着版权的目的并非最大化出版商或任何其他人的经济利益，而是通过寻求“版权所有者权利与用户利益之间的适当平衡”来增进公共利益。
关于技术中立，最高法院裁定
必须根据技术中立原则来解释《版权法》 ，根据该原则，“重要的是用户收到什么，而不是用户如何收到”。这意味着，一般而言，法院应“以适当 中东手机号码清单 的方式解释《版权法》，避免仅根据向最终用户交付作品的方式施加额外的保护和费用”。这些原则对加拿大图书馆及其用户尤为重要，支持了CDL和其他重要的图书馆实践。
自2016年互联网档案馆举办首届去中心化 美国加州北区地方法院法官 网络峰会以来，情况发生了很大变化。资金匮乏的初创团队如今已发展成为拥有数百万美元预算的强大组织。几年前的利基技术和牵强附会的争论占据了新闻头条，并正在塑造整个经济。
每一次 DWeb 活动都反映了协议
机构和意识形态快速变化的格局。自 2019 年 DWeb 夏令营以来的三年里，一些重大趋势改变了人们的思维。非同质化代币 (NFT) 的爆发式增长，逐渐成为主流。以资产共享所有权和治理为中心的项目正在复兴。人们正在反思去中心化技术的力量和潜力：要么进一步加剧现有的社会不平等并加剧生态破坏，要么从根本上重构个人和社区有效应对这些以及其他时代危机的方式。
布拉德·勒布朗回忆起所有工作都是手动完成的—
—验证校验和、将文件移至公共下载区、运行派生 电话带领 例程以创建用于流媒体的mp3/ogg文件。布拉德、乔恩和其他人都在一点一点地整理这个新收藏，并开发软件来自动化这个过程。如今，现场音乐档案馆的志愿者们仍然称自己为策展人。这是一项了不起的工作，取得了令人难以置信的成果。
一份丰厚的报价得到了积极但又带着怀疑的回应。之后，互联网档案馆的工作人员和工程师以及现场音乐录制和交易社区的志愿者们付出了大量的辛勤工作。20 年来，我们一直在策划，每月向现场音乐档案馆上传大约 1,000 个录音，现在总数已达 240,000 个录音——迄今为止是世界上最大的现场音乐录音收藏。
到明年夏天，我们应该能达到 250,000 个
超过 8,000 名艺术家已同意将他们的演出录音存档在现场音乐档案馆中。这些录音已被收听超过 600,000,000（是的，6 亿）次。其中许多甚至不是感恩而死乐队，这让那些原本曝光率较低的艺术家获得了关注。感恩而死乐队 (Grateful Dead) 仍然是现场音乐档案的基石艺术家，但现场音乐档案中还有许多其他选择——即兴乐队、民谣歌手、蓝草音乐、摇滚、流行、爵士、古典、实验、主流艺术家以及您能想到的每一种组合。
除了聆听音乐之外，现场音乐档案库对艺术家们还有什么影响？这些录音让粉丝们能够听到他们正在观看或未能到场的演出，以及昨天在全国各地举行的演出。通过现场音乐录音社区，我们能够建立并巩固粉丝群。这不仅是为了粉丝，也是为了艺术家们的欣赏。我们的一位策展人在演出前在后台与一位音乐家朋友交谈。那是一场“圆形”演出，四位词曲作者轮流演唱他们的歌曲，其他人则伴奏或演唱。另一位艺术家正躺在沙发上，想在演出前小憩一会儿。话题一转到现场音乐档案库，他就从沙发上跳起来说：“我太喜欢现场音乐档案库了！那地方太棒了。
我经常去那里听音乐。” 一瞬间，他就从小憩变成了兴奋
现场音乐档案库是音乐家个人和职业的资源。有新音乐家加入乐队了吗？把他们送到现场音乐档案馆去听一些演出，了解歌曲的现场演奏方式，以及后续的演出。我们一位策展人最近收到一条短信，是一位艺术家在寻求推荐：“有什么好的近期录音可以推荐给音乐家吗？我喜欢今年早些时候Tahoe和Eugene的录音，但需要一些更新的。” 这足以让策展人露出笑容。
从节目播出数月甚至数年后通过邮件交换磁带（卷对卷磁带、卡带、DAT），到通过CD、FTP服务器网络交换，再到节目结束数小时后仍可在移动设备上收听——一个社群的蜕变。不再是成百上千的人收听节目，而是数十万人。
现场音乐档案馆的策展人不仅仅是档案管理员，他们本身也是音乐爱好者和音乐爱好者。以下是一些给过去和现在的策展人的建议。